调节骨肉和构架之间的联系和运转，而“骇客桃乐丝”则是在“病院”填充的“骨肉”中，加塞自己所需要的后门，理论上，可以改变的，就只有“骨肉”的细节而已。但是，为了对抗“病毒”，就必须深入剧本的基础构架，我不知道“骇客桃乐丝”会如何做，但是，现在她的行为，应该是在层层的铺垫后，决定开始尝试对基础构架的干涉，以这样的途径，去找出被她视为“病毒”的“江”。
万事万物的运转都有其规律，虽然从人的存在性，无法看穿全部的规律，但是，以人的角度去研究一项计划的进行，无非就是两个步骤：“确定目标”，然后“干涉目标”。在干涉目标之前，确定目标是必不可少的。“病毒”无法被观测，从病院现实的角度，仅仅是一个被推断出来的存在，基于这个推断，也才能在末日幻境中，从各种现象和情节，去认知到“病毒”的存在。当“病毒”不被认知到的时候，即便身处末日幻境，面对种种神秘和怪异，抵达末日终结，大概也是很难认知到“病毒”的存在吧。即便有模糊的概念，也是一种哲学化的思考方式，而并非确定“病毒”的存在性。
至少，在我的生命中，对“病毒”的认知，对“江”的认知，对“末日幻境”的认知，就是这样一步步形成的。尽管不是极为认可“病院现实”是最终真相，但是，如果缺乏“病院现实”的经历，“高川”的总体人格概念也无法形成，对自己的处境也不会以当前的角度进行认知。
“病院现实”的存在，是认知到“病毒”的基础，而认知到“病毒”，则是至今为止一系列行为的基础，从宏观的角度来说，我的行为，即便抵达了“病院现实”，也仍旧没有脱离“剧本”。因为，我是末日症候群患者，从一开始，我的所作所为，所思所想，都在理论上列入“剧本”的情节中。而“病毒”是剧本的基础构造者，那么，我如今所面对的一系列因果，无论多么像是他人的策划，但是，实际上，是否都可以看作是“剧本”注定的呢？
从这点来说，“电子恶魔”的意义，至少有一点是可以确认的：如果没有“电子恶魔”，那么，桃乐丝此时所表现出来的计划，就不会是如今的结果。从而延伸出一个结论：桃乐丝的行动，以及行动所产生的结果，一直处于“病毒”的剧本基础构架之中。
桃乐丝和我的想法不一样，她是坚决把“江”当作“病毒”来对待，于是问题来了，如果“江”就是“病毒”，没有任何差异性，那么，假设桃乐丝当前的一系列行动，真的具备对“江”的杀伤力和影响力，而这个
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