江，已经属于被日军占据的“日治时期”。
大屏幕上的影像，让华国观众稍稍放心一点。
与其他导演不同，宁匀完全没有展示华国、展示香江破败混乱的意思。
当然，也不存在抗日神剧里过度崭新现代的建筑。
客观也算不上，而是在尽可能尊重历史的前提下，镜头给了干净规则的一面。
有几分西方导演拍摄东方电影的感觉。
用一部分华国导演私底下的议论话来讲，就是“完全没有人文内涵，太商业！”
确实，观众从画面里感觉到的是，最多的精准，秩序，和一点点温暖。
经常出现在民国影片中的压抑、沉重、凝滞的画面，一丝一毫都见不到。
就连剪辑也遵循前序，没有慢吞吞也不过于凌厉。
按照后来部分观众的评论，瑟琳娜刚到香江的场景，“就像在看漫威的《美国队长4：重返二战》，美队顺便去了一趟香江。一切都不特别，一切又很特别。”
以至于后来批评这几个镜头的人为数不少，对他们来说，宁匀太客观也太站在第三者的立场上。
甚至情节他们都不满意，“有维多利亚湾的美景，有异国的风情，就是没有凶狠和吃拿卡要的日本兵。”
当然，更多的观众认为某些媒体的评论是没事找茬，“吃拿卡要，要什么，花姑娘瑟琳娜吗？”
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