哪记得住那么多台词；其次，他倒是写了两个剧本大纲，一个是第八十三届奥斯卡最佳影片获得者“国王的演讲”，说是大纲，其实简陋得很，就一个框架而已；还写了一个世纪巨片“阿凡达”的剧本，这就相对来说详细一些了，但也不算是完整剧本。就这两个剧本，折腾了他近半年，寄给几家大电影公司之后，石沉大海，没有任何回应。
歌曲？这旋律倒是会哼，可要谱曲，谱曲可是需要专业训练的来着；而且还要写词，谁会？现代去KTV唱歌会背歌词的可没有几个，至少他现在脑海里记得的歌曲就没有词。最后也只好放弃。
拍电影？就算是独立电影，没有资金，也慢慢做梦吧，何况他才六岁而已。
所以，顾洛北发现，小说和电视都是骗人的，一切都说得那么轻松，随手写几个剧本就有大公司上门，随手拍几部电影就是大导演了，随手写几首歌就风靡世界了。小说就是小说，距离现实有很大很大的差距。
硬要说重生的优势，顾洛北倒是知道什么电影会火，什么电影会拿奖，也知道什么演员、歌手未来会红，这些方向性的东西，因为他曾经担任了三年的娱乐记者，在车祸之前刚刚成为副主编，所以他还是很了解的。但具体到实施时，他就记不住那么多细节了。所以说，重生也没有太多优势，他依旧需要依靠自己的双手、自己的努力去开创一片天地。
生如夏花，说起来容易，做起来难！
所以，仅仅八岁，顾洛北就进入了外外百老汇，一方面是为了圆自己上辈子的梦想，一方面也是希望可以用自己的能力挣钱、减轻家里负担。果然，顾洛北在他九岁生日的那一天，为家里带来了第一笔收入，六十美元。
所谓外外百老汇，就是字面上的意思，即指全世界音乐剧的圣地百老汇外围的外围。百老汇，外百老汇，外外百老汇，就是如此而来的名词。
外百老汇，就是在百老汇大道之外的剧院。1950年代，基于对于百老汇商业气息的反感，外百老汇大行其道。对于想要推出实验性的、或是太前卫的剧目，又不为百老汇的剧院老板认同的制作人来说，外百老汇成为他们大显身手的好地方。于是，一批戏剧界的精英离开了制作费用昂贵的百老汇，前往纽约市的其他地区，如格林威治村附近，他们利用附近的旧教堂、废仓库、半地下室作为排演、甚至演出的场所。这些地方让观众有机会见识新的表演天才的演出，以及许多不为百老汇认同的带实验性的剧目。有时候，在外百老汇剧院的小型舞台里演出的效果
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