它和时代背景的融合,都是有参考价值的。四大综合类奖项都有属于自己的特殊意义所在。
可问题就在于,无论是聆听指导还是制作指导,如果格莱美只专注于专业,对于人气、销量方面并不注重,那么指导的意义势必就将会被削弱,乃至无人关注。简单来说就是,格莱美的举办也是要huā钱的,没有了收视率没有了关注度,那么颁奖典礼找不到赞助商,也就办不下去了。
所以,近年来,格莱美一直在努力寻求平衡十六届搞砸了,碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的流行度达到了一个巅峰;四十七届成绩不俗,提拔诺拉一琼斯受到了好评;四十八届中规中矩,无论是奖项还是收视率都无功无过;四十九届赢得了收视率输了。碑,特别是对埃文一贝尔奖项的安排,绝对可以说是一出悲惨的闹剧;而到了五十届,则是彻头彻尾陷入了泥沼。
刚刚举行完自己五十岁生日的格莱美从各方各面来说,都面临一个临界点。过于商业化依旧是一个诟病,非议不断是第二个打击,观众关注力的下降则是致命一击,现在来看格莱美的情况就是:即使商业化了也没有人关注,不仅没有人关注,还要被骂得狗血淋头。
那这又是为什么呢?格莱美已经在为了讨好观众而尽力了,结果观众却不买账!
“令人失望的”当这样的形容词放在了格莱美的面前,这确实是没有想到的一个局面。这个词汇是来自“滚石”对于第五十届格莱美的乐评标题。
“经历了去年的惨剧之后,今年的格莱美不仅没有好转,还滑向了更加可怕的深渊。
艾米一怀恩豪斯之所以能赢,是因为她的专辑是赢得各个提名之中销量做小前二的歌手,美国因素的浓厚则是她获奖的第二个原因,除此之外,我找不出她比菲斯特、坎耶一维斯特、喷火战机乐队更加出色的原因。当然,她没有贾斯汀一汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的流行气息那么浓厚,则勉强算是一个值得称赞的焦点。
赫比一汉考的获奖则更像是一群出色制作人的胜利,诺拉一琼斯、蒂娜特纳、莱昂纳德一科恩的携手,再加上爵士音乐家的老而弥坚,才让赫比一汉考拿到了他人生中的第一座留声机。
每一年,我都期盼着格莱美上能够看到一些黑马,但自从埃文一贝尔和诺拉一琼斯之后,我已经很久没有惊喜的感觉了。这几年来,我觉得格莱美的夜晚就好像是美国人一年到头最中规中矩的时候,没有一点儿叛逆,根本就没有冷门。一直到今天我才明白,原来这只是一场唱片工业颁发的
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