中美国主旋律色彩十分鲜明的关系，很难触动到埃文－贝尔，但他却清楚地记得，“拆弹部队”在第八十二届奥斯卡上与“阿凡达”展开了激烈的竞争，最终凯瑟琳－毕格罗完胜自己的前夫詹姆斯－卡梅隆，这也使得她成为奥斯卡历史上第一位赢得最佳导演小金人的女性导演。
第八十二届奥斯卡可是20no年二月举办的，但现在“拆弹部队”在年九月的威尼斯就上映了，按照正常程序来说，“拆弹部队”应该参加明年年初的第八十一届奥斯卡才对。埃文－贝尔依稀记得，好像也是发行环节上出了一些问题，导致“拆弹部队”一直到年才上映，错过了第八十一届斯卡的报名时间。
这一点和上一辈子的“撞车”是有相似之处的。
不过不管上一辈子最终的发展路线如何，埃文－贝尔这次在威尼斯重新观看完“拆弹部队”之后，却看出了更多的东西，情节有血有肉、有张有弛、真实可信，凯瑟琳－毕格罗采用半纪录片的方式进行了拍摄，让观众有身临其境之感，那种扑面而来的真实感十分逼真。当然，如果对美国政治有所了解的话，触动感会更大。
可是话说回来，就埃文－贝尔个人审美而言，“拆弹部队”的确太过主旋律了，完全就是配合白宫的想法所拍摄出来的作品，将士兵们塑造成为有血有肉的救世英雄，他们完全是自愿投入战场的伟大人物，这显然是太过“正面”的选择了，而且角色塑造还是不够到位、影片的核心内容也略显刻意。如果把“华氏九一一”和“拆弹部队”放在一起，然后选择奥斯卡最佳影片，埃文－贝尔会选择“华氏九一一”，迈克尔－摩尔这个大胖子的才华确实让人十分惊艳。
尽管如此，埃文－贝尔对凯瑟琳－毕格罗还是要鼓掌表示敬佩的，虽然威尼斯电影节上观众似乎对这部作品不是很感冒，不仅座位没有坐满，掌声也并不热烈;但埃文－贝尔还是决定亲自找到凯瑟琳－毕格罗谈一谈，如果有可能的话，十一工作室可以肩负起“拆弹部队”在北美的发行工作。
当埃文－贝尔在电影结束之后找到凯瑟琳－毕格罗时，她并没有往发行权的方向去思考，只是对埃文－贝尔前来支持自己的作品，“呵呵，你愿意前来我电影的首映式，这是再好不过的事了，想必明天关于‘拆弹部队，的报道可不会少了。”
“那可不见得。我作为一名普通观众观看了一部电影，报刊杂志可没有这个闲情逸致详细分析一遍。”如果是平时的话，埃文－贝尔走进电影院观看电影，那么观看的作品肯定会被记者调侃分析
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