傅举手问了一句：“刚才你也说了，这个徐大师的印章是假的，也知晓这个世界上没有《强尼先生》这幅画，所谓的强尼先生不过是卖家虚构出来的东西！为什么你还确定这是徐悲鸿的作品？您说的话不是前后矛盾吗？”
“沈秋师傅！”杨青的脸上也同样布满了疑惑：“这幅画到处都是破绽，沈秋师傅是从哪一点看出它是徐悲鸿师傅的真迹？”
“首先你们看这张纸，从这张纸的页面品相，再看它的四周氧化的程度，由此可以判断出这张纸的年龄跟徐悲鸿大师的那个年代相符合。”
“我们再来看这幅画的创作水准，颜色的用料考究，刻画的人物饱满立体，摆在我们面前的就仿佛一个真实的男人，代入感极其强烈，再来看这幅画的彩色背景，线条粗狂豪放、色彩调配简约有条，完全符合徐悲鸿大师一贯风格！至于你们说的印章是假的，我完全同意！”
“因为这张油画原本就没有徐悲鸿的落款、也没有相关的证明，只凭这个男人的画像不会有人相信这是徐大师的作品，于是古董贩子们就擅作主张，强行编造了一个跟《珍妮小姐》相符合的故事，同时还在上面留了一块徐悲鸿的印章，殊不知徐悲鸿大师在创作这幅画的时候，因为特殊原因就没有留下任何落款！”
“沈秋师傅你越说我越糊涂了…”店里的大师傅继续发问。
“我先给你们说说这幅画油画的创作背景吧，这幅画的上的外国男人名字叫做马克，这位爷们是米国时代阅读的记者，当年被派遣到国内来进行相关新闻的采访。”
“在中国的这段时间内，马克认识了徐悲鸿大师、以及国内的一些爱国人士，同时他也用镜头记录下了当时日岛人的种种罪行，并且将这些照片带回到米国，在报纸杂志上进行了刊登报道，他用自己的镜头向全世界呈现了一个最真实的中国！以及当年日岛人的狼子野心都全部呈现了出来！”
“也正是因为马克先生的这种曝光行为，被日岛人惦记上了，毁坏了所谓的帝国形象，于是日岛人在燕京城四处寻找这个米国的记者，最后甚至布下缉拿这位正直的记者，万般无奈之下这位米国的记者只能选择即刻回国，也是在回国之前，徐悲鸿先生为了感谢这位美国朋友，特意请他在燕京城的磁器口早餐店吃了一顿丰富的早茶！”
“临走之前，马克先生请求徐悲鸿先生给他绘制一副肖像作为纪念，老先生一口答应，于是便在马克的办公室创作出这幅极具特殊意义的画作，准确的说应该是被称作是《马克先生》。”
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