的导演风格。”
刘晨点头，张念才会继续说下去。
“终于，他的几个剧本在宝岛获奖了，在许立功先生的支持下，第一部拍的电影是《喜宴》，第二部是《饮食男女》，这两部电影都是跟吃有关的，我想这大概跟他在家煮了6年饭有关，通过熟悉的吃来表达思考。”
这两部电影，刘晨还真看过，确实对其中的蟹黄灌汤包、翡翠排翅、腊汁黄鱼、珍珠鲜鲍……等都有印象。
“这难道还有什么深意吗？”
张念先给刘晨倒了一杯茶，这才柔声道：“李鞍作为一个好来坞的二三线导演，可谓多年郁郁不得志，不被美国上流社会认可。而李鞍本人是个国学非常深湛的华夏人，古文能力很好，写得一手好书法，又懂金石古董。这样的一个人，他的作品里当然有浓郁的东方气息，所以西方人很难接受。”
“所以他的电影往往都带有一种强烈的东西方文化冲突与融合的人文意味。比如《饮食男女》就是典型的以饮食为媒介，讲述一个东西方文化、现代文化与传统文化相冲突和包容的故事。”
听张念这么一说，刘晨现在想想似乎还确实是那么一回事，沉心思考一番。
“嗯，张老师请继续。”
张念开心的一笑，“一个导演的风格和电影语言一般不会有太大的变化，当然纯粹的商业考量除外，《卧虎藏龙》这部电影，李鞍导演自然还是想传达东西方的矛盾冲突这个命题。无论是商业片还是艺术片，一部电影是否成功的最基本标准就是导演语汇。在电影里，导演想要从正面或者侧面告诉给观众的那句话，是整个电影的灵魂。”
一边听着张念的解说，配合着播放电影，刘晨也开始思考起来，以前似乎把电影想的有点简单了。
可导演拍摄电影时，真考虑这么复杂吗？对此，刘晨也是疑惑不解的，真想现在就打电话给李导演问问，你创作的时候想这么多吗？
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