周琅通过对法国人开办的丝织工业的了解，感觉到了跟欧洲，尤其是法国在文化产业上的差距，这不是技术层面的，是文化思想层面的，自带文化壁垒，所以法国奢侈品才会独领风骚那么多年。
法国文化制品能够风行全世界，现在看来，绝不是侥幸。路易十四时代，还能说法国国力独步欧洲，可是18世纪明明是英国国力领先法国，英国风尚的流行却要晚很多年，甚至直到美国崛起后，才因为美国人对英国文化制品的喜欢推动了英国文化走向巅峰。
中国不能光做一个生产大国，必须在文化层面占据一席之地，否则就有可能背上低端的帽子。现在还在全世界奢侈品领域占有一席之地，那只能说是祖宗留下的底子太厚了，但法国人已经找到了正确的办法，开始超越中国。
想到这些，周琅就不由得冷汗直冒，弄明白了一个困扰他很久的问题，中国不缺文化，中国文化在全世界都极其独特，可中国的文化产业就始终走不出国门，以前以为是欧洲人太过保守，现在看来恐怕中国是缺了一种将文化转变成商品的商业机制。
中国的生产完全成了工匠的事情，那么产品就永远只是产品，而无法成为文化产品，必须让高高在上的文化人也参与进来，这才能促进这项产业走向高大上。
法国人给周琅敲响了警钟之后，他马上找来了工部的相关负责人，跟他进行了沟通。
最后甚至让他就去聘请法国人当顾问，也成立中国的设计学校，请那些闲的无事，附庸风雅，偏偏很有艺术造诣的大师们，帮忙培训一批拥有艺术水准的丝绸行业的学徒，必须让工匠懂艺术，生产出来的才是艺术品，而不是产品。
举一反三，周琅发现，中国所有的手工业都有类似的弊病，上层文化精英很少参与工匠的领域，瓷器行业算是做的比较好的了，这行业的画匠懂得模仿大师的作品，可画匠自身局限于知识水平和艺术水平，模仿的再像，也带着一股子匠气，远没有真正的大师挥洒自如。
广州行销全世界的扇子，也是如此。发达的宝石加工、象牙雕刻等等也都是工匠，称不上艺术家。同样按照法国的模式，建立艺术学校和设计学校，大力为这些行业培养拥有艺术造诣的设计师。
培养出一批脱离了工匠作业的上层设计师，打造出一套先由设计师设计，再有工匠制造的文化产业模式。
这种产业链的打造任重道远，短时间内很难打破法国丝绸工厂对中国本地工厂的压制，好在法国人主要是集中在出口领域，
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